27° BAFICI: «The Chronology of Water» de Kristen Stewart (2025)
Habiendo tenido una carrera en la que fue dirigida por David Fincher, Sean Penn, Olivier Assayas, Kelly Reichardt, Pablo Larraín y David Cronenberg, entre otros, uno podía creer que las ganas de Kristen Stewart de pasarse a la silla de directora serían prometedoras.
Pero ni los más entusiastas se hubiesen atrevido a adelantar que su debut no solo estaría nominado a Mejor Ópera Prima en el Festival de Cannes, sino que incluso tendría un lugar en la siempre interesante sección de Un Certain Regard, convirtiéndose en una de las películas más aclamadas del festival de cine más prestigioso del planeta.
«The Chronology of Water» es una adaptación de las memorias de la escritora Lidia Yuknavitch, pero la adaptación de Stewart a la pantalla se siente tan personal que uno podría disculpar que la confundan con un trabajo completamente personal. Lidia es una joven intentando hacerse camino en la natación competitiva, y la película nos lleva de forma conscientemente errática a través de su vida, pasando por abuso familiar, adicciones, intentos fallidos por romper ciclos autodestructivos y un encuentro con la literatura que podría ser la clave para mejorar una vida que a duras penas viene intentando sobrevivir. Ya desde el principio, el filme se encarga de aclarar que, aunque parece obvio querer comenzar por el principio, uno nunca recuerda las cosas de esa manera, por lo que su propuesta tan particular de montaje narrativo hace bien, de alguna manera, explicando como un primer paso a entregarle a la audiencia una experiencia para nada sencilla de ver.
Esta es una película que crea una simpatía extrema hacia su protagonista, eligiendo el difícil camino de jamás mostrarla como una víctima ideal. En eso es clave la interpretación protagónica de Imogen Poots (Green Room, Need for Speed), que entrega una actuación que en épocas pasadas hubiese sido condescendientemente halagada como “valiente”, pero que con llamarla excepcional alcanza. Tras un primer acto funcionalmente cercano al cine de terror, la narrativa cohesiona cada vez más hacia territorio un tanto más familiar para el espectador, aunque nunca pierde su volatilidad dramática gracias al trabajo en guion y dirección de Stewart, al igual que la excelente actuación de Poots, que por breves momentos consigue evocar a Kate Winslet mientras parece mimetizarse con la misma directora.
De varias maneras, este debut evidencia ser el trabajo con el que culminan las primeras décadas de vida de una muy talentosa cineasta. Trasciende el coming of age para ofrecer una combinación de enérgica juventud con la madurez de haber dejado muchos cambios de piel atrás. De hecho, decir que la dirección de Stewart es eléctrica es quedarse corto. Logra crear secuencias que hacen sentir una primera experiencia sexual como si fuese la transmisión de los primeros pasos en la luna, demostrando que las ganas efervescentes de una directora debutante por ofrecer una experiencia diferente y particular pueden acompañarse con el trabajo acumulado que la convierte en algo más que un intento interesante, sin perder explosividad en el camino.
«La Cronología del Agua» es, sin dudas, una de las mejores películas de este BAFICI, del pasado Cannes y seguramente de este 2026. Una ópera prima envidiable que no reniega de su desbordante juventud, sino que la convierte en la principal herramienta para entregar una narrativa potente que exigirá a sus espectadores de la mejor manera posible.
«The Chronology of Water» forma parte de la categoría Óperas Primas del 27° Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente y se puede ver el viernes 17 a las 15.25 hs en el Teatro San Martín (Sala Lugones), el domingo 19 a las 18.00 hs en el Centro Cultural 25 de Mayo (Sala Principal) y el martes 21 a las 13.15 hs en el Cinépolis Houssay (Sala 4).
Puntaje:
Trailer:
Leandro Porcelli
